作者的目的在于让读者和人同呼共命运。但如何令作者始终保持昂的情绪，使之上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回看自己已完成的分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一赶继续写下去的动力。尽我是多么想了解已经完成的分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的分，哪怕是仅仅一小会儿。

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一新的小说在构想时，脑海中所现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一眩目的觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这奇妙的受可能常在片刻间现，我会带着此受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某力而不断地闪烁着。

静等灵的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这情况下，人可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又人意料的？我在脑海中过着电影，任灵的火不断地撞击。

我自己的办法是读书，我和小说行。我^138^看书网^的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那情绪传递给我的人了。我把的情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

我羡慕那能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被度调动起来，直到完成作品。

于是，我把它们写下来。我总是很兴地写一个又一个故事的开，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写来的东西永远不如我梦想中的完，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个，必须把它们行下去的时候，我便失去了兴趣。力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

当我再次翻阅已完成的分，愉悦的觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优的文字。我并不期待一下得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽我知自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我陷于创作之中，本看不到它的缺

小说创作中的悬置张法：

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先些时间在笔记本上设计人，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那推动力，至少我可以先为我的故事开个。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续是有益的，它能随时帮我回到人和情节的构想中去。

现在，我不再奢望极度的兴奋能始终延续，我知它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知，几百页的故事仅靠一次兴奋狼的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写的小说也一定会平淡无奇。

对小说家而言，能始终抓住那极力的兴奋就是最大的奖励。――菲立兹。惠特尼

抓住兴奋：

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写的不过是一堆八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我脆从读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人的理解更加透彻了。在写小说的过程中这情况会经常现。

通常我所选择的读者都是诸这规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的法是等写完后再请别人来阅读和评判。

“焦虑”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一方式而已。我们可以运用各方式把兴奋传递给读者，并使它不断增，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极力的兴奋就是最大的奖励。

应用这五觉，利用句结构来创造或缓慢或张的气氛，这样你写来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

悍的句，句中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你到这些的时候，张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样就会自然缓和张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘一幅幅场景，使人有可信。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、觉和味觉行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写小说中的，但是五中有了四也不算坏。

微型小说之所以能以区区篇幅引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置张法”“悬置张法”又称悬念、“卖关”、“设扣”、“系包袱”等，它是小说的一既常见又十分重要的技法。车尔尼

让我们分析一下小说写作中常遇到的三兴奋状况。第一是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的觉；第二是小说中的人在发挥某特殊作用时的验。如果你能发现那些促使人兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三兴奋是有关读者的。如果你和人的兴致都很，那么读者也将从你的故事中得到满足。